на каком рынке снимали вокзал для двоих
Выдуманная станция, или Где проходили съемки фильма «Вокзал для двоих»
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Одна из самых удивительных и захватывающих картин Эльдара Рязанова, которая вышла на экраны в 1982 г., снималась не только в столице. Но самые важные и запоминающиеся сцены действительно были сняты в Москве. Осталось выяснить, где именно.
1. Вокзал реальный, станция выдуманная
На самом деле в кадрах киноленты есть и С.-Петербург, а точнее Витебский вокзал, и Подмосковье, в котором и была колония. Но многие сцены, очень важные, раскрывающие сюжет и идею киноленты, отсняты в Москве. Основным местом действия является вокзал.
Главный герой Платон, которого сыграл талантливейший актер Олег Басилашвили, ехал в Грибоедов из Москвы на встречу с отцом (по сценарию отец героя болел). На станции в Заступинске (этот населенный пункт вместе с названием станции не существует в реальности) он зашел в вокзальную столовую пообедать.
А теперь о декорациях к данной станции. Здесь были использованы 2 площадки. Одна из них – Рижский вокзал. Именно на нем были сняты события, происходящие на платформе и частично интерьер внутренних помещений.
Вокзал построен по проекту архитектора С. Бржозовского в 1901 г. Но руководил процессом строительства Ю. Дитрих. Заказчиком было руководство Московско-Виндавской ЖД. В связи с этим и в честь латвийского города, название которого сейчас Вентспилс, в момент открытия назвали этот вокзал Виндавский.
В итоге здание отличалось и внешней красотой и техоснащением. Здесь функционировала своя подстанция, обеспечивающая освещение, как непосредственно в вокзале, так и на платформах. Еще до революции данная станция была одной из наиболее загруженных в столице. Со временем, по истечении нескольких десятилетий, ситуация изменилась в корне. В наши дни ее используют для движения пригородных электропоездов. Рижским вокзал стали называть в 1946 г., а в течение предшествующих 4 лет он был Ржевским. Перед этим названием существовало еще одно – Балтийский. Как видим, история достаточно богатая.
2. Платформа, превратившаяся в вокзал
Красивый Рижский вокзал являлся идеальным местом для съемки кинофильма. Только существовало одно «но». По замыслу Рязанова станция «Заступинск» была крупной с множеством проезжающих грузовых и пассажирских составов. Но Рижский вокзал для этого не подходил, так как сквозного движения на нем нет – дальше идет тупик. В связи с этим отдельные сцены пришлось перенести уже в другое место.
В одном из кадров видна платформа под названием «Лосиноостровская», а также мост для пешеходов вблизи Анадырского проезда. Данные территории ранее являлись частью города Бабушкин, находящегося в Подмосковье. После того, как был открыт МКАД, город свое существование прекратил и стал уже частью Москвы. Все эти события произошли в 1960 г. По истечении четырехлетнего периода дорогу назвали Анадырским проездом. Кстати, данная платформа была и в «Служебном романе».
3. Спекуляция дынями
Сцены с дынями помнят все зрители, как и момент, когда главный герой стоит за прилавком и продает их. Эта сцена снималась за прилавками вблизи Тишинской площади. Ранее здесь и в самом деле был рынок с одноименным названием. В настоящее время на этом месте ТЦ «Тишинка».
4. На тележке по Таганской
Не менее яркая сцена, где главный герой катает героиню (Веру, которую блестяще сыграла Людмила Гурченко) на тележке. Вот здесь мы видим уже Таганскую площадь, а, если быть очень точными, то открывающийся с нее вид на ул. Нижнюю Радищевскую.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Гурченко разбила колени, Басилашвили ненавидели на зоне: «Вокзал для двоих»
Композитор Таривердиев: авария, суд, приговор и амнистия
Если быть точными, то в основу сюжета положены сразу две истории, произошедшие на самом деле. Первая из них случилась с известным композитором Микаэлом Таривердиевым. Однажды он ехал в машине, рядом сидела актриса, с которой у композитора был роман. В какой-то момент он позволил подруге сесть за руль. Этот легкомысленный поступок привёл к страшному ДТП, в результате которого погиб человек, переходивший дорогу. Следуя благородному порыву, Таривердиев решил защитить подругу и взял вину на себя: сказал на суде, что за рулём находился он. Получил два года колонии. Правда, попал под амнистию, так что по-настоящему «сидеть» не пришлось.
Поэт Смеляков: чуть не опоздал на перекличку в колонии
Вторая история связана с не менее громкими именами. Поэт Ярослав Смеляков (его стихотворение «Хорошая девочка Лида» звучало в комедии Леонида Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика) был осуждён по политической статье и отбывал срок в лагере. К тому времени условия для «политических» смягчились — Сталина уже не было, вот-вот ожидалась амнистия. Так что следили за ними не слишком строго. Но всё же за неявку на утреннюю поверку ждало серьёзное наказание, вплоть до увеличения срока, как за попытку побега. Поэт Смеляков отпросился у лагерного начальства в гости к друзьям — сценаристы Юлий Дунский и Валерий Фрид отбывали срок на поселении поблизости. Встретившись, друзья засиделись допоздна, а наутро проспали. Пришлось из последних сил спешить на утреннюю перекличку. Когда Смеляков чуть не терял сознание от усталости, друзья тащили его на себе.
Стеснительный Басилашвили: «Никаких поцелуев!»
Рассказывали, что Эльдар Рязанов очень любил работать с Олегом Басилашвили, даже взял однажды с него расписку о том, что Басилашвили обязуется сниматься в каждом фильме Рязанова. Конечно, расписка была шуточной, но, тем не менее, режиссёр старался снимать своего любимого актёра как можно чаще. Вот и «Вокзал для двоих» изначально задумывался «под Басилашвили». Прежде Олег Валерианович не был знаком с Людмилой Гурченко, их представили друг другу буквально за пару часов до начала съёмок. И надо же было так случиться, что первой сценой, которую снимали, была сцена поцелуя!
Басилашвили сразу сказал «нет». Ну не мог он целоваться с чужой женщиной, которую увидел в первый раз!
Дошло до того, что актёр готов был отказаться вообще от съёмок в фильме. Видя, что Басилашвили упрямится (на самом деле он просто отличался скромностью и даже стеснительностью), Людмила Марковна убедила режиссёра изменить сцену. Диалог героев переписали, поцелуй убрали. А к окончанию съёмок, когда их герои уже успели пережить многое, Гурченко и Басилашвили сделались не просто друзьями, а практически родными людьми.
Отважная Гурченко: поплатилась разбитыми коленями
Очень нелегко далась актёрам финальная сцена — когда их герои, изнемогая, бегут, а потом буквально ползут по заснеженной дороге. Лишь бы успеть, лишь бы не опоздать, хоть полком, но добраться вовремя. Они изнемогали по-настоящему — надо было торопиться, так как зима заканчивалась, и этот снежный морозный день мог стать последним зимним днём. Бежали, спотыкались, падали, поднимались, снова бежали, поддерживая друг друга. Перед ними на санках везли оператора с камерой — в санки впряглась чуть ли не вся съёмочная группа. Всем было тяжело. Но, пожалуй, труднее всего пришлось Гурченко. Хрупкая актриса, падая раз за разом на лёд и снег, так разбила колени, что потом пришлось долго лечить их.
Как зэки чуть не избили Басилашвили
Досталось на съёмках и Басилашвили. Почти месяц он буквально жил в колонии, среди зэков, находился там день и ночь. Зэки сразу невзлюбили чистенького, сытого, благополучного артиста, пытающегося изобразить одного из них. Озлобленные заключённые старались делать «мелкие пакости»: то толкнут, то обругают, то по ногам ударят исподтишка. Олег Валерианович терпел, а чтобы наладить контакт, делился с зэками продуктами. Один из заключённых даже вызвался ему помочь: объяснял, как надо держаться, как себя вести, какие слова говорить, чтобы получилось достоверно. И Басилашвили отблагодарил своего «консультанта», увековечив его фамилию: в сцене, когда Вера будит опоздавшего Платона, он, ещё не проснувшись, бормочет: «Онофренков, кончай!»
Унижение на Каннском кинофестивале
Но все эти лишения, боль в разбитых коленях, издевательства зэков, изнуряющая зимняя дорога,— всё это не было напрасным. Фильм получился настолько пронзительным и трогательным, что его вот уже много лет пересматривает вся страна. Сразу после премьеры Людмила Гурченко получила звание народной артистки СССР. Журнал «Советский экран» провёл опрос и назвал «Вокзал для двоих» лучшим фильмом года. Правда, пришлось пережить и унижения на Каннском кинофестивале, где фильм Рязанова был представлен на основной конкурс. Так совпало, что в те дни весь мир говорил о «шпионском скандале», разразившемся между СССР и Францией. В Каннах, посреди нарядной западной публике, наши артисты сидели в «безвоздушном пространстве» — рядом с ними оставались пустые кресла, никто не хотел общаться с «проклятыми советскими». Как бы там ни было, всё это давно позади, а фильм останется с нами ещё надолго.
Где снимали фильм «Вокзал для двоих»
Содержание статьи
Сюжет фильма «Вокзал для двоих»
Название кинофильма отражает его суть, ведь повествование в нем идет именно о двух людских судьбах, об удивительном стечении обстоятельств, которые связали воедино две жизни. И вокзал в сюжете картины – это не только место действия, но и отражение неопределенности, недосказанности и ограниченности пространства, времени, возможностей. Для главного же героя фильма вокзал стал еще и своеобразным местом отсчета нового периода жизни, местом, где он увидел окружающий мир и себя самого совсем по-иному, где он переосмыслил свою роль и свое место в мире.
На то, чтобы разобраться в своих чувствах, принять судьбоносное решение и кардинально изменить свою жизнь, причем не имея на то возможности, главным героям отведено очень мало времени. Да и сделать выбор в круговерти вокзальной жизни не так-то просто.
Где снимался фильм «Вокзал для двоих»
По сюжету картины действие происходит в вымышленном провинциальном городке Заступинск, затерянном где-то в Воронежской области. Но вот съемки фильма происходили в тогдашнем Ленинграде и в Москве.
Ресторанные и вокзальные сцены снимались на Рижском вокзале в столице, а уличные кадры – это окраины Ленинграда. Рижский вокзал был выбран в качестве съемочной площадки потому, что он был и остается самым немноголюдным вокзалом, так как он находится не на проходящей ветке железной дороги, а на тупиковой. Именно поэтому сцены с проходящими мимо составами пришлось снимать на Ласиноостровской станции, которая находится в черте города Москва.
Попал «в кадр» и Витебский вокзал Ленинграда – именно в его зале ожидания снимали сцену, где героиня Гурченко виртуозно варьировала на высоких каблуках, да еще и с подносом в руках.
Сцены колонии строгого режима снимали на территории исправительного учреждения для малолетних преступников в городе Икша под Москвой. Поначалу воспитанники колонии не приняли Олега Басилашвили и всячески старались «насолить» ему, но после того, как актер стал делиться с ними своей «пайкой» во время съемок обеда и произнес фамилию одного из них в кадре, отношения наладились.
Актерский состав
Работа актерского состава фильма удостоилась самых высоких похвал критиков. Работа Гурченко, к примеру, замечательна тем, что она не наградила свою героиню излишней провинциальностью, сумела показать ее наивность и простоту так, что они стали ее выигрышными качествами. Для Басилашвили роль в этом фильме стала знаковой, своеобразной визитной карточкой, примером того, как многогранен и разносторонен его актерский талант.
Роли второго плана достались с легкой руки режиссера актерам с уже сложившейся к тому времени репутацией – Никите Михалкову, Нонне Мордюковой, Татьяне Догилевой, Станиславу Садальскому и многим другим.
«Вокзал для двоих». Почему Басилашвили отказался целоваться с Гурченко?
Истории из жизни
Микаэл Таривердиев
Микаэл Таривердиев ехал на автомобиле с актрисой Людмилой Максаковой и передал ей управление транспортным средством. Она не справилась с управлением и наехала на пешехода, который от полученных травм погиб. Микаэл всю вину за произошедшее взял на себя, следствие велось два года, его осудили, но из-за длительного следствия амнистировали еще до отбытия в места лишения свободы. Композитор действительно очень тяжело переживал эту историю и мало кого посвящал в произошедшее. Одним из тех, кто знал об этом, стал Эмиль Брагинский. Он развил в ней драматическую линию — невиновный в аварии попадает в тюрьму, и положил в основу сценария фильма «Вокзал для двоих».
Ярослав Смеляков
А без истории поэта Ярослава Смелякова не получился бы столь трогательный финал фильма — его, отбывающего наказание по политической статье и ожидавшего амнистии после смерти Сталина, под расписку отпустили в близлежащий поселок, к приехавшим навестить его друзьям: сценаристам Валерию Фриду и Юлию Дунскому. Смеляков должен был явиться обратно в лагерь к утреней поверке, однако встреча с друзьями, усталость и позднее застолье сыграли злую шутку — все трое проспали будильник. Чтобы вернуться к назначенному времени друзьям пришлось буквально тащить его несколько километров на себе.
Единственное, что не учел в своём сценарии Эмиль Брагинский, так это то, что в СССР осуждённый за ДТП со смертельным исходом должен был отбывать срок не в тюрьме или колонии, а в колонии-поселении, где ему могли позволить жить вместе с семьёй.
Съёмки фильма
Самое интересное, что в первый день съемок был снят финал фильма. Это произошло из-за того, что зима заканчивалась и нужно было срочно снять сцены возвращения в колонию по заснеженной дороге. Даже погода с утра стояла серая, хмурая, что очень понравилось Рязанову — она должна была подчеркнуть ощущение опоздания и серьезность ситуации, в которой оказался главный герой.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
Однако, облака развеялись и выглянуло солнце, настроение сцены сразу стало менее тревожным. Чтобы исправить ситуацию, Рязанов решил добавить динамики — он заставил актёров бежать по скользкой и неровной дороге за санями с оператором, который снимал этот процесс. Для придания большей скорости сани тянули все члены съемочной группы. Даже Эльдар Рязанов. Все падения актеров, заснятые при этом, были что ни на есть — натуральные, а Гурченко еще долго после этого лечила повреждённые колени.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
Почти все сцены на перроне, с железнодорожными платформами и путями снимались на станции «Лосиноостровская». Для вокзальных и привокзальных сцен был выбран Рижский вокзал в Москве, там же производились ресторанные съёмки.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
Некоторые сцены были отсняты на Витебском вокзале в Ленинграде: ночёвка героев в зале ожидания и их разговор перед отъездом Платона.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
В фильме также были отсняты эпизоды на Тишинском рынке в Москве, а на Таганской площади — сцена, где Платон везёт Веру на тележке.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
Сцены в колонии — Икшанская воспитательная колония для несовершеннолетних в селе Новое Гришино Дмитровского района Московской области. Сцены свидания Платона с Верой — в деревне Коверьянки Дмитровского района Московской области.
Отказался целовать Гурченко
Сценарий фильма сразу писался под Олега Басилашвили, однако с Людмилой Гурченко они познакомились всего за несколько часов до начала съёмок.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
И в первый же съёмочный день главные герои должны были участвовать в сцене, где Платон целует Веру. Басилашвили стал уговаривать Рязанова, чтобы тот переписал сцену — он не хотел «целовать эту незнакомую женщину», дошло даже до того, что актёр стал угрожать отказом от съёмок в фильме.
Кадр из фильма «Вокзал для двоих», режиссёр Эльдар Рязанов, 1982 год
Ситуацию спасла сама Людмила Гурченко — она настолько изменила диалог, что поцелуй перенесли на другую сцену. К концу съемок Басилашвили и Гурченко уже были близкими друзьями.
Закадровые тайны «Вокзала для двоих» и «Жестокого романса»: Легенды советского кино глазами оператора Вадима Алисова
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Творческая семья
Судьба Вадима Алисова могла сложиться совсем по-другому, ведь в кинематограф он пришел не сразу и добился успехов во многом благодаря усилиям своей матери – известной актрисы Нины Алисовой. Своего отца он не помнил, ведь ему не было и двух лет, когда художник и режиссер-мультипликатор Валентин Кадочников ушел из жизни в возрасте 30 лет. Он окончил режиссерский факультет ВГИКа и был любимым учеником Сергея Эйзенштейна, во второй половине 1930-х гг. стал художником-постановщиком мультфильмов «Волк и семеро козлят», «Маленький-удаленький», «Серебряный дождь» и др., «оживлял» кукол при комбинированных съемках «Золотого ключика» Александра Птушко.
В начале войны Валентина Кадочникова освободили от военной службы по состоянию здоровья, но он погиб в эвакуации в Алма-Ате, не выдержав тяжелой работы по заготовке саксаула (кустарника, которым топили печи). Узнав об этом, Эйзенштейн написал некролог, в котором говорил о его уходе: « …это тяжёлые показатели того невнимания и безразличия друг к другу, которыми все больше и больше начинают заболевать студия и наш коллектив. К таким людям, не умеющим кричать о себе; к таким людям предельной скромности и аскетической нетребовательности мы должны были бы относиться с удвоенной любовью и вниманием ».
Отец Вадима приходился дальним родственником знаменитому актеру Павлу Кадочникову, эту же фамилию носила сестра Вадима Лариса, которая тоже стала актрисой, а сам он получил фамилию матери – она хотела, чтобы ее род продолжился. В конце 1930-х гг., еще будучи студенткой ВГИКа, Нина Алисова сыграла роль Ларисы Огудаловой в фильме Якова Протазанова «Бесприданница», который принес ей всесоюзную популярность. Тогда она и представить не могла, что спустя много лет ее сын в качестве оператора снимет еще одну экранизацию этой пьесы А. Островского – «Жестокий романс».
После возвращения из эвакуации в Москву Нина Алисова с детьми поселилась в том же доме, где жили Сергей Герасимов, Тамара Макарова, Иван Пырьев, Марина Ладынина, Марк Бернес и другие знаменитые артисты. С детства Вадим рос в творческой атмосфере. Его отчим, который был кинооператором, часто брал его с собой на студию и во многом повлиял на его решение выбрать эту же профессию. Вадим считал, что из всех кинематографических профессий работа оператора была «самой мужской». Правда, его путь в кино был очень долгим и тернистым.
Начало пути
После школы Вадим Алисов пытался поступить во ВГИК, но не сдал экзамен по истории СССР. Он отчаялся и устроился чернорабочим на пивоваренный завод, где, впрочем, проработал всего 2 месяца. После этого Нина Алисова поспособствовала тому, чтобы сына взяли на телевидение ассистентом оператора, но и там он продержался недолго и был уволен из-за собственной безалаберности. Со следующего своего места работы – кинолаборатории НИИ – Вадим уволился сам.
Мать уже начала терять надежду на то, что ее непутевый сын хоть чем-то увлечется всерьез, когда он сам наконец решил идти к своей цели. Вадим рассказывал: « И однажды я понял одну простую вещь: если хочу кем-то стать, то пора браться за ум: во-первых, поступить в институт, а во-вторых, устроиться на нормальную работу, причем самому, без маминой протекции (при любом удобном случае мне говорили: «Мы тебя взяли ради мамы, а ты ее позоришь»), иначе на всю жизнь так и останусь мальчиком для битья. И в 1962 году я пришел на киностудию «Мосфильм». Таскал рельсы, таскал металлические болванки, каждая из которых весила по двадцать килограммов. Все складывалось замечательно: я поступил в институт, работал на «Мосфильме», женился, ездил в экспедиции. ».
Тандем с Эльдаром Рязановым
Дипломной работой Вадима Алисова стал фильм Эльдора Уразбаева «Транссибирский экспресс». А после этого он начал работать с Эльдаром Рязановым. Поначалу он был ассистентом оператора Владимира Нахабцева на съемках фильмов «Зигзаг удачи», «Ирония судьбы, или С легким паром!» и «Гараж». Алисов рассказывал: « Фильм «Ирония судьбы…» был первым опытом многокамерной съемки. Главным оператором был Нахабцев. Но поскольку картина одновременно снималась с трех камер, за одной из них я и сидел. Кино – это все-таки обман. И двухкомнатная «квартирка», в которой разворачивается основное действие фильма, занимала 600 квадратных метров павильона на «Мосфильме»: сама квартира, кухня, ванная, лестничная площадка, лифт, да еще оставалось место для маневра камер. После «Иронии» был «Гараж». А потом, когда Нахабцев то ли не смог работать с Рязановым, то ли еще что-то произошло, он ему порекомендовал меня ». «Иронию судьбы…» снимали зимой, но снега не было, и администраторы наносили на ветки деревьев толстые слои пены для бритья, а вместо снега пускали по ветру мелко нарезанную бумагу.
В дальнейшем Вадим Алисов работал с Рязановым уже в качестве главного оператора-постановщика. Он снял фильмы «Вокзал для двоих», «Жестокий романс», «Забытая мелодия для флейты», «Дорогая Елена Сергеевна», «Андерсен. Жизнь без любви». «Вокзал для двоих» начали снимать с финала, так как зима заканчивалась, а нужно было успеть отснять зимние сцены в колонии. И эти финальные кадры, снятые в самом начале, во многом предопределили всю дальнейшую работу над фильмом.
Позже Алисов рассказывал: « Заключительную сцену, когда главные герои опаздывают на тюремную поверку, сначала хотели снимать в мрачную, пасмурную погоду. Ведь в тот момент, когда они бегут в лагерь, у зрителя вроде бы должно быть невеселое настроение, потому что, если главный герой не успеет к определенному времени, ему грозит еще больший срок. Но когда мы выехали на съемки, светило солнце, и Рязанов решил снимать сцену при ясной погоде. В результате, как мне кажется, изменился смысл и настроение всего фильма: появилась какая-то надежда, связанная с дальнейшей судьбой героев. Интересно, что актеры бежали тогда по снежной дороге, а я и операторская группа сидели в санках, которые везти надо было очень быстро. В эти санки впрягался даже сам Рязанов ».
Когда Рязанов приступил к работе над «Жестоким романсом», он прежде всего «получил благословение» у первой исполнительницы роли Ларисы Огудаловой Нины Алисовой. Актриса осталась в восторге от этого фильма, прежде всего, потому, что все работы ее сына казались ей гениальными. О съемках оператор вспоминал: « Вообще это была дружная работа. После съемок Никита Михалков многих увлекал футболом, чтобы не расслаблялись. Однажды уехал на охоту и привез свежей медвежатины. Корабельный кок сделал фантастические котлеты, и вся съемочная группа с удовольствием их лопала. Не помню, чтобы кто-то кого-то доводил. Один раз, правда, был случай: Гузеева никак не могла заплакать в кадре. Ее упрашивали – толку ноль. Ситуацию спасла Алиса Бруновна Фрейндлих, игравшая мать главной героини. Влепила пощечину – у Гузеевой тут же слезы ручьем. Сцену сняли… ».
Оператор рассказывал, что на съемках Рязанова считали деспотом – он ругался, кричал, махал руками и мог даже запустить мегафоном или чашкой, но так, чтобы при этом не попасть ни в кого из людей. А вот с актерами режиссер вел себя очень сдержанно, ведь расстроенный исполнитель роли не смог бы хорошо сыграть.
Во время съемок фильма «Небеса обетованные» их пути с Рязановым разошлись: работа началась, выбрали натуру, но тут Алисову предложили принять участие в съемках другого фильма и он, воспользовавшись паузой, уехал. А позже нашел еще какой-то предлог, чтобы не продолжать работу – он признавался, что ему совсем не нравился сценарий этого фильма Рязанова. Позже оператор работал со многими другими режиссерами, сняв в общей сложности около 60 фильмов, а также преподавал во ВГИКе.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: