На зов скорби чем закончился
На зов скорби (2012-2015)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
содержание серий
Камилла | 1-я серия | Camille
15-летняя Камилла погибла в ДТП: школьный автобус не вписался в поворот. Спустя четыре года девушка возвращается домой.
Симон | 2-я серия | Simon
Жюли | 3-я серия | Julie
Жизнь в городе становится все более трудной. Камилла очень хочет перестать прятаться. Ее сестра Лена испугана своим загадочным недугом. Молодая женщина Жюли парализована страхом: к ней внезапно возвращается ужасающее прошлое.
Виктор | 4-я серия | Victor
Здоровье Лены ухудшается, и она уверена, что это как-то связано с Камиллой. Адель и Симон пытаются восстановить свои любовные отношения. Жюли понимает, что маленькому «возвращенцу» Виктору угрожает опасность…
Серж и Тони | 5-я серия | Serge et Toni
Вернувшиеся ни от кого не скрываются, но осознают, что не могут адаптироваться к обычной жизни. Камилла и Симон оказываются отверженными, а Виктор начинает поиски своего убийцы. Оказавшуюся в критическом положении Лену находит загадочный мужчина.
Люси | 6-я серия | Lucy
В результате аварии на электростанции во всем городе пропадает электричество, люди охвачены паникой. Жюли ищет убежища у старого друга, а Лена сближается со своим загадочным спасителем.
Адель | 7-я серия | Adèle
Уровень воды на плотине падает, обнажая фрагменты когда-то находившейся здесь деревни. Мадам Коста говорит Камилле, что умерла от голода, когда прорвало старую дамбу. Она просит Камиллу не говорить Корецким правду о смерти их ребенка. Камилла понимает, как много лжи вокруг.
Орда | 8-я серия | La horde
Нарастает напряжение между живыми и мертвыми, когда появляются новые вернувшиеся. Жители города охвачены страхом, и каждому придется выбрать, на чьей он стороне.
Смерть им к лицу
На зов скорби (мини-сериал). Реж. Фабрис Гобер, Фридерик Мерму. 2012
Первое, что нужно уяснить про Resurrection: это не ремейк французского Les Revenants, вышедшего еще в 2012 году. Путаница возникла из-за того, что прошлой осенью американский канал Sundance показал европейскую драму под локализованным названием The Returned. Которое в свою очередь совпало с названием выпущенной накануне книги американца Джейсона Мотта, посвященной тому же сюжету — возвращению мертвых в мир живых. Обвинить Мотта в плагиате сложно, потому что сами Les Revenants тоже далеко не оригинальны. В основе сериала — французский фильм 2004 года с международным названием They Came Back. Даже если Мотт что-то и стащил, то он был не первым: весной 2013 года похожую идею обыграли британцы в минисериале In The Flesh. Окончательно запутал ситуацию американский канал A&E, анонсировавший на днях официальный римейк Les Revenants. Название пока не уточнено, зато уже известно, что шоу займется один из авторов «Остаться в живых» (Lost) Карлтон Кьюз. Кроме того, (как будто этого мало) на HBO через месяц начнется сериал «Оставленные» (The Leftovers) с прямо противоположным сюжетом. В нем будет описана жизнь небольшого городка, 2% населения которого взяли и вознеслись на небо. А остальные принялись готовить душу и тело к Страшному суду. Проектом занимается Деймон Линделоф, один из авторов-продюсеров все того же «Остаться в живых» и сценарист «Прометея».
Действие сериала «На зов скорби» происходит в изолированном швейцарском городке. Основные герои со стороны живых — группа родителей, недавно потерявших детей в крупной автокатастрофе; девушка, брошенная у алтаря десять лет назад; священник; жандармы. Восставшие из мертвых — дети и взрослые, святые и мерзавцы — не помнят, как умерли, ничуть не постарели, выглядят, как обычные люди и ведут себя почти без причуд. В городе с их возвращением начинают твориться странные вещи. Сам по себе город тоже странный: серые дожди, вечный сумрак, зловещий холодок с Альп, что-то скрывающая водная гладь под смахивающей на языческую пирамиду дамбой.
В американском городке таких достопримечательностей нет: это не Твин-Пикс с его водопадами и даже не Готэм с его густым мраком. Само название — Аркадия — подчеркивает тишину и покой, царящие в этом месте: одноименный греческий регион был описан поэтами как сплошная пастораль для пастухов и овечек, с тех пор слово стало нарицательным.
Герои «На зов скорби» долго вглядываются в лицо смерти: каждый эпизод носит чье-то имя и рассказывает частную историю. В американской версии действие разворачивается стремительно. У эфирного канала ABC, в отличие от французского Canal+, не те зрители, которые будут терпеливо ждать от сериала чудес. Чтобы аудитория не ушла к конкурентам, ее тащат в историю за шкирку.
Французский сериал создавал напряжение с помощью актерских работ — немых криков, рассеянных взглядов, сгибающей пополам внутренней боли. В американской индустрии лицедеям доверяют меньше, чем сценаристам, поэтому саспенс гарантируется лихими сюжетными ходами и просчитанными сценами. Вот старик бежит за своим тридцать лет болтавшимся между небом и землей ребенком и вспоминает, как точно так же играл с ним, когда сам был молод. Вот герои вскрывают склеп, где должны лежать останки вернувшихся с того света, и замирают над открытым гробом, как Винс и Джулс над золотым чемоданом в «Криминальном чтиве»; что называется «макгаффин».
Разным целям служат и спецэффекты. «На зов скорби» прибегает к ним лишь тогда, когда нужно построить масштабные декорации (например, оказавшийся на дне дамбы вечный город) или устроить библейский потоп (точнее, показать, как отовсюду исчезает вода). В остальных случаях ощущение мистической атмосферы достигается методами классического кино, у которой не было никаких сверхтехнологий, кроме режиссерской фантазии. В ход идут операторские приемы из фильмов Тарковского, театральные жесты Антониони. Например, в сцене ночных переговоров живых с мертвыми на главную девушку с того света, как на арлекина, направлен непонятно откуда взявшийся небесный прожектор. «Воскрешение» работает грубее:
у мертвецов здесь то и дело рассыпаются лица, а флэшбеки сопровождаются эдемским светом. Грандиозная школа мистицизма «Твин-Пикса» как будто ушла на каникулы: в солнечном провинциальном городе не чувствуется присутствие ни зла, ни Бога, хотя роли маньяка и пастора по сравнению с французским сериалом существенно расширены. В такой композиции, впрочем, тоже есть своя прелесть, когда-то уже описанная в фильме «Знакомьтесь, Джо Блэк». К тому же, бюджет «Воскрешения» позволяет сделать тайну живых мертвецов еще грандиознее: к примеру, один из них приходит в себя аж в Китае.
У французов два саундтрека. Первый написан мрачными шотландскими пост-рокерами Mogwai, закончившими работу еще до начала съемок: музыка стала фундаментом сериала наравне со сценарием. Второй саундтрек склеен из шума дождя и ветра, совсем как в заключительных сценах «Седьмой печати» Бергмана, на которую здесь ссылаются крайне часто. В американском сериале узнаваемой музыки отчего-то нет вовсе — хотя похожий по духу «Твин-Пикс», например, был обязан композитору Анджело Бадаламенти половиной своего шарма. Почему этот момент остался без внимания — загадка.
На телевидении есть два вектора развития характеров. В одних сериалах герои даются в статике: испытания накатывают на них волнами, но не могут сдвинуть с места. И так до тех пор, пока или стихия не смоет человека, или не наступит победный штиль. В других драмах, наоборот, есть динамическое развитие характеров: герои сами штурмуют одно препятствие за другим, как моряки переваливаются через волны в беспокойном море. Разница между этими методами — как между жизнью и смертью. Французский сериал предпочитает смерть: его герои выбирают смирение, а не борьбу. Для американцев с их витальностью такое недопустимо. Герои «Воскрешения» выдвигают смерти прагматичные условия. Это делает сюжет острее, а характеры приближает к мифологическим архетипам. Проблема, однако, в том, что богоборцев на ТВ и так целая армия; актерский ансамбль «Воскрешения» (похожий на лягушонка добрый чернокожий коп; старый волевой англосакс; полупрозрачная красавица с неизменно приоткрытым ртом) в этом войске плетется где-то в арьергарде. Французский сериал, напротив, предлагает актерам редкую работу — сыграть героев, ищущих согласия с судьбой.
Воскрешение (сериал). Реж. Дэниэл Эттиэс. 2014
Но интересно при этом, что ключевого героя европейцы позаимствовали как раз из американского мистического кино вроде «Омена» и «Шестого чувства». Это типичный инфернальный ребенок, который все время молчит, любит внезапно исчезать и эффектно появляться, а смотрит на собеседников так, как будто скачивает по bluetooth их души. Герой, талантливо сыгранный юным Сванном Намботэном, эффективно выполняет роль медиума между живыми и мертвыми, но без него «На зов скорби» был бы сериалом куда более самобытным и честным. Американцы — молодцы — отказались от всех этих надстроек, сделав умершим и воскресшим мальчиком самого обыкновенного пухлого пацана, проблемы которого сводятся к хрестоматийным «Над пропастью во ржи» Сэлинджера и «Кэрри» Кинга. Ради столь подобных подростковых переживаний совершенно необязательно убивать героя, но то, что он все-таки умер, делает драму куда монументальнее, и позволяет в полной мере раскрыться актерам старшего поколения. В первую очередь — 62-летней Фрэнсис Фишер. Эта недооцененная актриса выступает в той же весовой категории, что и Сьюзан Сарандон. Удивительная порода! Когда ей было 42, а Клинту Иствуду 63, у них родилась дочь, ставшая моделью и активисткой. Сейчас пара распалась — оба в активном поиске, так сказать.
Воскрешение (сериал). Реж. Дэниэл Эттиэс. 2014
У французов таких козырей нет, зато есть удивительный дуэт, позволяющий засечь время скорби. Это две сестры-близняшки, одна из которых умерла, исчезла на несколько лет, а вернувшись, обнаружила дома повзрослевшую копию самой себя. Вторая же, наоборот, каждое утро видит рядом юную себя — и начинает иначе относиться ко времени. Скоротечность жизни — важная тема рефлексии любых сериалов, и драматических, и комедийных. Гений французов в том, что они решили подвергнуть сомнению гораздо более сложную тему — постоянство смерти.
На зов скорби (мини-сериал). Реж. Фабрис Гобер, Фридерик Мерму. 2012
На зов скорби (Les Revenants)
Как часто бывает, продолжение, увы, все испортило. Второй сезон, вышедший тремя годами позже, уничтожил всю магию первых восьми серий. В сюжете появились военные (а они всегда все портят), изящность сменилась грубостью, поэзия – прозой, а повествование, хоть и разрослось как чернильное пятно на бумаге с помощью дополнительных персонажей и их личных историй, стало растерянно топтаться на месте, бесцельно прохаживаясь взад и вперед подобно тем вернувшимся с того света, которых на этом никто не ждет. Сценаристы явно не придумали, куда идти со своим сюжетом, как мертвые не придумали, куда идти и что делать со своим воскрешением.
Но неудача второго сезона нисколько не отменяет красоты первого. Действие разворачивается в маленьком альпийском городке, который расположен вблизи гигантской дамбы и гидроэлектростанции. Тридцать пять лет назад водохранилище находилось в другом месте, выше над долиной. Но тогда произошла страшная катастрофа: плотину прорвало, и хлынувший поток в одночасье затопил расположенную в долине деревушку, большинство жителей которой погибло.
Теперь все изменилось. На месте бывшей деревни – озеро. Дамба перепроектирована с учетом прошлой ошибки. Электростанция исправно работает. А город расположен над долиной. Но когда в округе начинают происходить очень странные вещи, которые с каждым разом становятся все загадочнее и все необъяснимее, уровень воды в хранилище начинает стремительно падать, пока не обнажает церковную башню, верхушки домов и фонарные столбы некогда затонувшей деревни. Но все это мы узнаем далеко не сразу.
А начинается все с того, что заполненный детьми школьный автобус, отправившийся на экскурсию по опасной серпантинной дороге, срывается и летит в обрыв. В аварии никто не выживает. Семьи погибших детей безутешно скорбят, ходят на собрания, изливают друг другу свое горе, свою боль утраты, готовятся установить мемориал. Проходят годы… Разные родители реагируют по-разному. Одни, не справившись с трагедией, разводятся. Другие радостно сообщают о том, что зачали новую жизнь… Но однажды, спустя четыре года после автокатастрофы, Камилла, погибшая дочь семьи Сегуре, возвращается домой как ни в чем не бывало. Она не помнит ничего об аварии, не знает, что умерла, но чертовски изголодалась и устала. Заглядывает в холодильник, делает бутерброд, принимает ванну и идет к себе в комнату. И за всем этим наблюдает ошарашенная мать. «А где Лена?» — интересуется Камилла (Лена – ее сестра-близнец). И каково же ее изумление, когда Лена приходит домой и, глядя на нее, Камилла уже не видит, как раньше, своего зеркального отражения, потому что сестра-близняшка стала на четыре года старше.
Смотрите легально на MEGOGO
А дальше мы постепенно узнаем, что Камилла далеко не единственная, кто «вернулся». Вернулся музыкант Симон, молодой красивый парень, который десять лет назад умер в день собственной свадьбы и теперь хочет наверстать упущенное, воссоединившись со своей несостоявшейся невестой. Вернулась жена одинокого старика мсье Коста, которая погибла двадцать лет назад и теперь доказывает сильно состарившемуся за эти годы супругу, что она – это она. Вернулся серийный убийца, который нападал на девушек с ножом в подземном переходе и выгрызал их печень, однако перестал убивать семь лет назад. Вернулся маленький мальчик, что был застрелен вместе с братом и родителями тридцать пять лет тому назад неизвестным в черной балаклаве во время ограбления их дома.
Причем мальчик этот, безымянный и не особо разговорчивый, каким-то образом связан со всеми происходящими вокруг странностями и знает он гораздо больше, чем кто-либо. И то ли он предвестник несчастья, то ли предсказатель, то ли его источник. Возможно, он – демоническое дитя в духе Дэмиена из культового «Омена». А быть может, он – некто вроде человека-мотылька.
На вступительных титрах звучит прекрасная музыка шотландской рок-группы Mogwai, под которую мертвая бабочка, законсервированная и помещенная под стекло, оживает, взмахивает крыльями, стекло разбивается, и она улетает. В замедленной съемке бабочку пытается поймать тигровый котенок, поднявшийся на задние лапы, но ему это не удается, и бабочка все равно улетает на свободу. Как известно, и у древних египтян, и у греков и римлян, а также в традиции ирландских и шотландских кельтов и во многих других культурах считалось, что душа умершего человека возвращается в облике бабочки, порхающей над теми, кто остался в живых и скорбит.
Впервые ожившие мертвецы в кино не выглядят отвратительным ошметком гниющей плоти, не нападают на живых, не жрут человечину, не ходят как сомнамбулы с вытянутыми вперед руками и не производят ртом нечленораздельное рычанье. Здесь они – внешне ничем неотличимые от живых, но внутри бесконечно несчастные и одинокие, неприкаянные и потерянные, бесцельно скитающиеся, пытающиеся вернуть жизнь, что безвозвратно потеряна… Наверняка каждый из нас, кто кого-то терял, видел в своих грезах, как этот кто-то внезапно берет и возвращается как ни в чем не бывало, приходит с работы, садится за обеденный стол, нарезает хлеб не хлебным ножом, как делал это обычно, или, как обычно, хватает еду со сковороды вместо того, чтобы положить на тарелку… словом, демонстрирует свои обыденные привычки опять же как ни в чем не бывало, будто не было смерти, не было похорон, не было неутихающих ни днем, ни ночью слез.
Мы мечтаем, думаем, представляем, понимая, что этого никогда не случится. А если бы случилось. В сериале Фабриса Гобера мертвые откликаются на призыв живых, возвращаются, чтобы заполнить пустоту и начать все сначала. Но готовы ли живые их принять. Именно над этим вопросом задумываются авторы проекта. И над тем, что в принципе значит быть живым. Есть, спать, размножаться? Или обладать чем-то большим? Быть может, обладать целью, смыслом. Создатели сериала мягко размывают границы между ими и нами, вернувшимися и оставшимися. Размывают границы водой, в которой жизнь зародилась и из которой же воскресла.
На глубине холодного синего озера застыли тела утонувших лесных зверей, десятки мертвых тел. Животные, будто чувствуя приближающееся светопреставление и страшась его, прыгнули в пропасть. И эта картина – множество окаменевших косуль и оленей, дрейфующих на большой глубине, — куда эпичнее, чем утонувшие и выброшенные на берег тигры во втором сезоне «Мира Дикого Запада».
Французские «Вернувшиеся» отчасти созвучны с американским сериалом «Оставленные», вышедшим двумя годами позднее. Только если там рассказывается о жизни в отсутствие тех, кто «ушел», то здесь – о жизни в присутствии тех, кто «вернулся».
На зов скорби (Les Revenants)
2012-2015 годы, Франция
Продюсеры: Жоэль Тибу, Симон Арналь, Каролин Беньо
Режиссеры: Фабрис Гобер, Фридерик Гупил, Фредерик Мерму
Сценарий: Фабьен Адда, Фабрис Гобер, Колин Аберт
В ролях: Анн Косиньи, Клотильда Эсме, Фредерик Пьеро, Селин Саллетт, Грегори Гадебуа, Гийом Гуи, Пьер Перрье, Яра Пиларц, Жан-Франсуа Сивадье, Ана Жирардо, Дженна Тиам, Сванн Намботин
Оператор: Патрик Блосье
Композитор: Джон Каммингс, Mogwai
На зов скорби чем закончился
Cел смотреть второй сезон. Три года прошло, а я всех помню, не по именам, а по образам. Лена все так же ищет проблем на свою пятую точку. Люси раскручивается, а вот Жюли намного меньше, что немного жаль. Могвай гении, серию даже на паузу не хочется ставить, идеальный пост-рок.
А еще интересно перекликается поток новоприбывших, рассевшихся у Люси молча на чердаке. Словно караван беженцев в самой Франции этого года. Эту «плотину» в итоге тоже прорвало и общество не понимает, что делать с последствиями.
ну и раз оно есть, неизбежны библейские мотивы, кое-кто вполне вписывается в понятие «мессия» + эффект Лазаря достаточно заковыристый, емкий [ 21 «Ибо, как Отец воскрешает мертвых и оживляет, так и Сын оживляет, кого хочет». (гл. 5 от Иоанна)]
в целом, влияние Данте ощутимо, куда же без него) + вкрапления из различных мифологий, Симон к примеру как Харон перевозящий заблудшие души через Стикс и тп. + символично-аллюзионный проход Симона и Адель через пещеру
з.ы.ы. в плюсы, ага, Mogwai и пейзажи
касательно скорби, определенно, значение имеет, но к примеру кто скорбил по серийному убийце? родители жертв, коим он печень выел? или брат, огревший сразу лопатой при возвращении? скорбь была у умершей матери, но не по нему, она была шокирована ситуацией с сыновьями, что свело в могилу
вообще, по существу, то все вернувшиеся так или иначе умерли неестественной смертью, в виду чего получили шанс вернуться, раз его заслуживает один человек, остальные тоже имеют право
Сержа, может, и не ждали, но брат, тем не менее, явно терзался муками совести. Особенно, на фоне того, что у него, емнип, относительно недавно умерла мать, так и не простив ему братоубийство. Братоубийство, кстати, напоминает «О мышах и людях» Стейнбека.
Тони, конечно, мог сдать Сержа в полицию, потом, его бы упекли в психушку, что было бы правильно и более милосердно, но было бы Сержу лучше в психушке? А, с другой стороны, у их семьи итак репутация сомнительная,
| So I watch the film and I look at her stomach and I don’t know what I’m thinking anymore because everything stops in my head and I’m hot and then I can feel a pain between my legs and I open my eyes and I see mum’s clenched hand on my trousers where my bad thoughts come from. And mum is furious. She says ‘See Serge, you don’t respect women. You don’t know how to behave. You have bad thoughts in your head. You’re going to tell Him everything. He’s going to wash out your head. And if He asks me to, I’ll wash you in the lake, like when you were little and I had to wash away your sins.” |
| голос совести никто не отменял ведь. Да, он Сержа огрел лопатой, когда впервые увидел, но это тоже простая человеческая реакция на ожившего мертвеца на пороге)) Принял он брата все равно быстро. [spoiler]И самоубился в итоге из-за мук совести по поводу убийства Сержа |
в том и дело, что огрел не сразу)) и к тому же опять с конкретными намерениями прекратить то, что пошло по второму кругу + все же много чего злого он сам тоже натворил, и таки да, скорбью тут и близко не пахнет, совесть – это другое
и вообще вела себя, как заправская Норма Бейтс:
в том, что Серж вырос маньяком прямая вина Милана, ее косвенная, она покладистый тип жены, полностью во власти мужа, робкая овечка, во всем его почитающая, б-е-з-о-г-о-в-о-р-о-ч-н-о, и сыновей она любила более чем, поэтому и слегла потом от всего случившегося, и да ну, какая Норма Бейтс, муж рявкнет – тут же побежала, упала на колени, сделала ему хорошо)) а Серж с его психикой чем угодно маниакальные сдвиги может объяснять)
___________________________________
з.ы. сайт этот, я так понимаю, дропнули окончательно?
в том, что Серж вырос маньяком прямая вина Милана, ее косвенная, она покладистый тип жены, полностью во власти мужа, робкая овечка, во всем его почитающая, б-е-з-о-г-о-в-о-р-о-ч-н-о, и сыновей она любила более чем, поэтому и слегла потом от всего случившегося, и да ну, какая Норма Бейтс, муж рявкнет – тут же побежала, упала на колени, сделала ему хорошо)) а Серж с его психикой чем угодно маниакальные сдвиги может объяснять)
___________________________________
з.ы. сайт этот, я так понимаю, дропнули окончательно?
Вину Милана не отрицаю, да и то, что у Сержа там изначально душевная болезнь была, тоже факт. Но мать не такая белая и пушистая. Она такая же религиозная фанатичка, как и ее муженек. Ты просто, к старушкам слишком доверчиво относишься (вспомни Электрические Сны) 
. После [охоты], я повел Тони к озеру. Я хотел, чтобы он тоже попробовал воду. Я сказал ему: «Попробуй, Тони, и ты увидишь». Он отпил, но сказал, что не видит ничего. Он не ощутил того же, что и я.
. Мама сказала, что время говорить с Ним. Я был в капюшоне, и мама рассердилась. Она спросила, собираюсь ли я утаивать от Него что-то. Я ответил, что нет. Она велела мне снять капюшон и открыть свое лицо для разговора с Ним. Я подумал, как здорово, что ОН не может меня видеть, когда я надеваю капюшон. Я решил, что нашел способ скрыть свои скверные мысли от Него. Если Он не может меня видеть, тогда я не смогу гореть в аду.
. Я пошел в бассейн, где плавали девочки из школы Тони. Я натянул на голову капюшон, чтобы Он меня не увидел. Я нашел окно, через которое можно было бы подглядывать. Девочки не видели меня. Я увидел, как они переодеваются в купальники. Мама не хочет, чтобы я с ними разговаривал. Мама говорит, что я веду себя плохо возле девочек. Мама говорит, что я их пугаю. Она говорит, что если Он увидит, как я смотрю на девочек, я буду наказан. Мне нравится на них смотреть. Я не виноват в этом. Но окна не там, где надо. Они расположены прямо напротив животов девочек. Я не вижу их лиц. Я не вижу их ног. Я лишь вижу их животы. И так всякий раз – только одни животы. Мне нравится на них смотреть. Но из-за этого, мне в голову начинают лезть дурные мысли.
Так что мадам тоже с тараканами, как и остальная их семейка Адамс))
Сайт снесли еще в 2014, до выхода второго сезона.